 | |
| 槟城乔治市阿贵街，被拴住的恐龙。乔治市街头画作 |
自小，我就已经很老实的看戏。观众老实。那时候的戏也是老老实实。好人坏人，总有一个样。
臭人（当时后的大人这么引导，我也这么称呼奸角）从一出场，你就知道他/她是坏蛋，举手投足，必让你从出场憎恨到底。
臭人到最后必死，或不好下场，在历经观众多番诅咒过后。
而好人在历经臭人的磨难，必定傲如梅花。如果好人在戏里死了，必定不能接受。
稍微长大， 爱上了推理小说，开始不甘于剧情铺陈的简单。
对于那些毫不隐讳说教的，看归看，但久了就会觉得剂量过了。印象最深刻的是某巨星的戏，从头到尾，一直打架打架打架，终场之前，臭人突然会跪倒在地，听从英雄的教导...。（开始哈欠了是不是？）
也不懂从什么时候开始，编剧们都转了一个方向。 更高超的就是那些把教育隐匿在戏里，但却丝毫不露痕迹。这个时候，臭人的角色开始含糊了，好人也会做错事情；臭人做错事也有苦衷。其实这样的剧情比较符合现实，但也让人看得心惊胆跳，当尤其你也在投入角色，跟着好人（通常是主角）被人陷害，跟着好人猜疑身边人。
这样的过程除了看戏，看书也是如此。开始接触武侠小说，几乎就进入了侠义当道，小人肆虐的境界。我的第一本金庸是《射雕英雄传》，那时对第一个认识的臭人梅超风（四大恶人以外），读之丧胆。白色骷髅头上的手指洞，仿佛也印在自己的天灵盖上。但看着看着，发现最坏的恶人不是她。就连后来的金毛狮王，欧阳峰....，我反而同情他们起来了。反而，一些城府深的恶人，比如岳不群，才是那种看到最后不寒而栗的大恶人。
从小说延伸到戏剧路线。从<Bone collector>到<达文西>，那些开始学习思考的大学生涯，开始到结束，看的戏都是走如此的惊栗路线。狐狸，是没有样子给你看的。它可能一开始只是街边正舔着软爪子的小猫。